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献给少女和成人的英伦魔幻故事。它将唤起我们少年成人时曾拥有的隐秘与暗涌。这是个发生在20世纪60年代的伦敦，氛围却像维多利亚时期的怪诞故事。十五岁的梅勒妮刚开始认识自己的身体， 深夜，她趁父母远行，偷穿母亲的婚纱，幻想自己的未来，但莫名袭来的恐慌，让母亲的结婚礼服绽裂成片，而这个夜晚也以惊惧告终。隔日醒来，梅勒妮收到电报，父母因难双亡，梅勒妮跟她的弟弟妹妹都被送往菲力普舅舅家。在这个阴霾黑暗的玩具铺中，她体验到与过去 不同的生活，除了经济状态的改变，污秽但充满异性魅力的两个男孩、无法说话的舅妈、凶暴邪恶的舅舅，让她感觉生活在梦境中。某日下午，一个 的场景引起一场大火，终于让这个玩具铺成为废墟，所有鬼魅般的玩具也一同葬身火海……

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安吉拉？卡特（1940—1992）生于英国伊斯特本，英国深具独创性的作家之一。写作风格糅合魔幻现实主义、女性主义、哥特风格和寓言色彩于一体。2008年，《泰晤士报》将她列为“1945年以来50位伟大的英国作家” 0位。卡特著有长篇小说《影舞》《魔幻玩具铺》（获约翰？卢埃林？莱斯文学奖）、《数种知觉》（获毛姆奖）、《英雄与恶徒》《爱》《霍夫曼博士的魔鬼欲望机器》《新夏娃的 》《马戏团之夜》《明智的孩子》，四部短篇小说集《烟火》《染血之室》《黑色维纳斯》《美国鬼魂与旧世界奇观》，卡特亦翻译、编辑童话和民间传说选集，出版有《安吉拉？卡特的精怪故事集》，另有新闻性作品和电影剧本。

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十五岁那年夏天，梅勒妮发现自己的身子是肉做的。哦，我的美洲，我的新大陆。她着迷地展开探索全身上下的旅程，翻越自己的山脉，深入自己潮湿富饶的秘密幽谷，俨然科尔科特、达迦玛或蒙哥？帕克。她裸身站在衣橱镜子前看自己，一看就是好几个小时。她伸出手指沿着肋骨的优雅结构滑过，感觉心脏在肉体内扑腾跳动彷彿蒙在毯下的鸟，接着手指从胸骨往下画一条长线到肚脐（那是个神秘的山洞或岩窟），再用掌心摩挲自己有如初生翅膀的肩胛骨。然后她扭动身子笑起来，环抱自己，有时会兴奋激动得来个侧手翻或者倒立，她不再是小女孩，这是多么丰美的惊喜。她也会拿道具摆出各种姿势。前拉斐尔派画风：她将自己的黑色长发中分梳顺披洒下来，手持一朵花园里摘来的虎斑百合搭在下巴，双膝并拢，以若有所思的眼神注视自己。土鲁斯？罗德列克画风：她让头发 地披散在脸上，坐在椅子上叉开双腿，脚旁放着一盆水和一条毛巾。为罗德列克摆姿势时她总感觉自己格外邪气，尽管她幻想活在罗德列克那个时代（她是唱诗班女孩或者模特儿，住在巴黎一处阁楼，用面包屑喂窗前的麻雀），幻想自己帮助他、爱他，因为她同情他，因为他是侏儒又是天才。……她还将蕾丝窗帘当成各式各样睡袍，设想自己在新婚之夜的穿着。她把自己包得像份礼物，等待不存在的新郎在某度未来时空的浴室里洗好澡、刷好牙，共度两人在戛纳或威尼斯或迈阿密海滩的蜜月。她将新郎想象得如此活灵活现，几乎能感觉到他的呼吸越过时空距离吹在她脸颊上，听见他磁性的声音低唤她“亲爱的”。…………这一切都是在她那淡彩色调、天真无邪的卧房里锁着门进行的，枕头上的爱德华熊（鼓鼓的熊肚里塞着条纹睡衣）晶亮圆眼看着她，《罗娜？杜恩》面朝下摊在床底的尘埃里。梅勒妮就是这样度过十五岁夏天，此外便是帮忙洗碗，看着小妹妹以免她在花园玩时发生什么致命意外。朗兜太太以为梅勒妮在房里读书，说她该多出门走走，否则会消瘦憔悴。梅勒妮说她替朗兜太太跑腿办事时呼吸的新鲜空气已经够多，而且她读书都开着窗。朗兜太太听到这话也就满意了，没再多说。朗兜太太又肥又老又丑，而且其实从没结过婚，只在五十岁生日那天签了单边契据 改变自己的称谓，当作送自己的礼物。她觉得女人年纪大了叫“太太”比较有尊严，再说她一直都想结婚。人老了，记忆和想象会混为一谈，朗兜太太就已逐渐分不太清这两者。有时候，在孩子们都已上床、她可以一个人喘口气的空档，她会坐在炉火旁温暖的椅子上，做梦般编造她从不曾有过的那个丈夫的种种习惯行为，直到他的脸隐约出现在她就寝前那杯热茶的热气中，而她熟稔向他打着招呼。她有好几颗长毛的痣，一口巨大假牙，讲话语调带着遥远过时的老式庄重，像以政府高官为题材的闹剧中的公爵夫人。她是管家，养了只猫，在这家里待得 自在。她照看梅勒妮、乔纳森和维多利亚，因为他们爸妈在美国。妈妈是去陪爸爸的，爸爸是去巡回演讲的。熏回演讲!”五岁的维多利亚呱叫着,用汤匙敲打桌子“亲爱的,把 你的面包布丁吃完。” 朗德尔太太说。朗德尔太太掌厨的三餐有很多面包布丁,有的普通有的花俏,有时加有时不加红醋栗或无籽葡萄干,或者两者皆有或皆无;她用柑桔果酱、枣子、无花果、黑醋栗果酱和糖煮苹果,将普通的面包布丁变出各种花样,本领非凡。 有时候则放冷了吃,当作茶点。梅勒妮吃面包布丁吃到怕,怕万一吃太多会变肥没人爱,到死还是个处女。 梅勒妮常梦见自己体型惊人、被面包布丁撑得像溺死尸体般浮肿,吓得满身大汗醒来。 她拿汤匙将盘中那要命的面包布丁挪来移去,趁朗德尔太太转过庞大的身躯时,狡猾地把自己那份大半扫到乔纳森盘子里。乔纳森照吃不误,他吃东西时大多 心不在焉。

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火车就像是某种炼狱，在已知和已发生的过去和不可测的还未开始的未来之间，有一段需要等待的时光。这是一段漫长的旅程，乔纳森凝视着窗外的风景，这是一片和梅拉尼凝视的不一样的风景。维多利亚，终于，睡着了，他没看见减速后缓缓串行过的伦敦，知道火车最终停在拱形门下，响起到站共鸣，她还没睡醒。梅拉尼全身僵硬，隐隐作痛，灰头土脸。她感觉出奇地冷，又恶心，但她坚定地咬住嘴唇，把他们的箱子弄到了一块。

他们喝着茶，互相不说话。他们保持着相对的静止，尽管车站里混乱像漩涡一样围着他们打转。他们居住在自己的寂静里，对一切都无动于衷。

花園里的花朵都攏成了杯子，散發著猜想不出的午夜甜香，青草微微波動，竊竊私語，使夜色更顯沈寂。這種靜止就像是孤身一人站在世界盡頭的靜止。在白緞的甲殼下，她是世界上最後一個僅存的女人，她站在深不可測的蒼穹下，興奮地打顫

照片是你能抓在手里的时光碎片，这是母亲最美好，也是最美丽的一片。年轻的母亲，面带微笑，好像是被钉在了照相机镜头的中间，会和展览盒里的蝴蝶标本一样，永远待在玻璃下面。梅拉尼凝视着照片，想那个菲利普舅舅在她母亲的这小片欢乐时光里是没有位置的。他是一抹不协调的颜色，或者，实际上是一抹没有颜色的空白。他占有完全不同的时光，看起来，在赶赴婚宴的路上，他也遇到了一位“古舟子”，他的箭射向了另外一个空间，在那里白玫瑰和欢庆的五彩纸屑是没有意义的。

一个盛满不幸的黑木桶自己翻倒了，扣在了梅拉尼的头上。部分自我，那柔弱、含苞的部分，她想，她已经被杀害了。那个头戴菊花环的女孩被留在了身后，在旧有的家屋里像幽灵一样徘徊，她的脸会出现在现在各处的镜子里，就是那些房子的新主人想要来照他自己脸的那些镜子。暗夜里，她苍白的脸也会在苹果多刺的树干里闪现。她像个接受了截肢手术的病人，还不能适应已经丧失了某些部分的自己，就像丧失散落在内华达沙漠里的父母亲的议题碎片。国内定期航班，突然遇到罕见的暴风雪。引擎故障。有两位英国公民死亡。我们对这位杰出文学家的逝去深表哀悼，对他夫人的逝去深表哀悼。

梅拉尼認為，死是一間地下室小屋，人被關在裡面，根本見不到光

臥室的窗外有棵枝條像手指一樣捧著月亮的蘋果樹

书籍介绍

☆ 隽永的英伦暗色童话，古怪的成人梦。

☆ 安吉拉·卡特，英伦大作家早期魔幻之作（严韵译本）

☆ 一部微型成长史。 成长、恋爱 、自我身份确认、家庭关系流变……现实的魔幻处理。

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▼ 内容简介

揭开诡秘的故事魔盒，捧出的却是细微真实之心。

这本书于1967年首次出版，和最好的童话故事一样，它的故事经久不衰。

这是个发生在20世纪60年代的伦敦，氛围却像维多利亚时期的怪诞故事。

十五岁的梅勒妮刚开始认识自己的身体，一天深夜，她趁父母远行，偷穿母亲的婚纱，幻想自己的未来，但莫名袭来的恐慌，让母亲的结婚礼服绽裂成片，而这个夜晚也以惊惧告终。隔日醒来，梅勒妮收到电报，父母因难双亡，梅勒妮跟她的弟弟妹妹都被送往菲力普舅舅家。在这个阴霾黑暗的玩具铺中，她体验到与过去完全不同的生活，除了经济状态的改变，污秽但充满异性魅力的两个男孩、无法说话的舅妈、凶暴邪恶的舅舅，让她感觉生活在梦境中。某日下午，一个乱伦的场景引起一场大火，终于让这个玩具铺成为废墟，所有鬼魅般的玩具也一同葬身火海……

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▼作家推荐 & 她是他们的文学挚爱

我重复，安吉拉•卡特是一个伟大的作家。许多同行和迷恋她的读者都明白她的珍稀之处，是这个星球上真正绝无仅有的存在。她应当被安放在我们时代的文学之中央，正中央。

——拉什迪

挑剔性感的作品。 梦，神话，精怪故事，变形，放荡不羁的无意识，史诗般的旅程，以及在对性之愉悦、黑暗方面的描写中所升腾出的高度感性的庆祝。

——伊恩·麦克尤恩

如果你想以安吉拉·卡特的风格来再现她作品之诞生，那么你需要召集一整个戏班的神人之幽灵围拢在她打字机旁随侍。王尔德必须在场，爱伦·坡也要来，还有勃兰姆·斯托克、佩罗、玛丽·雪莱、麦卡勒斯，以及一群热爱蜚短流长的鸹噪老太。

—— 玛格丽特·阿特伍德

遇见安吉拉•卡特奇观和魔法般的小说，你必然会得出一个结论：它必然会流传，会被阅读，被膜拜。

——《泰晤士报文学副刊》

卡特对民间故事、精神分析和恐怖的嗜好，将童话写作带向新的、令人震惊的方向。

——《纽约客》

安吉拉·卡特认为，女性特质是一种“社会虚构”，是经过文化编排的自我表现的一部分……她一生的故事，就是她如何塑造自己的故事。

——《卫报》

这本书于1967年首次出版，和所有最好的童话故事一样，它的故事经久不衰。

它预示着卡特将在未来几十年创作出惊世骇异、成就卓著的作品，是她迈向天才之路的辉煌开端。

——Goodreads网友 安吉拉·卡特，璀璨的英国大作家，搭建一场魔幻梦，性感古怪、纯真阴暗。