低音提琴 上海译文出版社 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

本小说讲述“我”有一位当官的父亲和一位是音乐家母，从小得不到父母的宠爱。父亲希望我子承父业成个官员，母亲希望我当个艺术家。我反其道而行之，违背父命当了个乐手，又为了报复母亲选择了乐器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提琴。在18年的演奏生涯中，我对与自己朝夕相处的低音琴表现出一种爱恨交加的复杂情感，同时对乐队里的女歌手萨拉也倾注了想爱又不敢爱的痛苦矛盾的暗恋之情……作品奇特诠释低调人生，是一部描写悲剧性小人物的佳作。

《低音提琴》无目录

帕特里克·聚斯金德（Patrick Suskind），1949年出生于德国巴伐利亚州施塔恩贝格湖畔的阿姆巴赫，早年在慕尼黑和法国的埃克斯昂普罗旺斯攻读与研究中世纪史和近代史，后一度靠写电影分镜头剧本维持生活。1980年，他发表了处女作独幕剧《低音提琴》。该剧于1981年9月在慕尼黑首演，大获成功，后被译成多种语言，至今仍是德语国家和地区的经典剧目。1984年，聚斯金德完成了他的第一部小说《香水》，出版后轰动了德语文坛。其后，聚斯金德创作了中篇小说《鸽子》，1987年初第一版销量即高达十万册。据《明镜》周刊统计，《鸽子》与《香水》一道，自1987年4月起同属德国严肃文学很好畅销书前十之列。《夏先生的故事》出版于1991年。

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     屋里，一张唱片在唱盘上转动，勃拉姆斯第二交响曲在空中回荡，有人在跟着哼唱。脚步声远去又由远而近。开瓶子的声音，哼歌的人在给自己倒啤酒。

等等……马上就到……——好！听见了吗？就是这段！对！听到了吗？待会儿还要重复一遍，还是这一段，等等！喏，听啊！我说的是低音，低音提琴的声音……他把唱针从唱片上移开，音乐戛然而止。

……这就是我，也就是我们，我的哥儿们和我，我们的国立乐团。勃拉姆斯的第二交响曲够让人激动的了，那是我们六个人合作演奏的，一个中等阵容。现在我们演奏时一共有八个人，加上外请乐手可增强到十人组合，十二个人的阵容也出现过。我可以告诉您，那是相当强大的阵容，非常强！

倘若他们愿意，那十二把低音提琴——现在从理论上来说，您就是用整个乐队也没法盖过他们，单从纯粹的物理学角度您就不可能做到。其他人都可以卷铺盖走人，但缺了我们可就不行。您可以问任何一个人，每个音乐家都会乐于向您证实：一个乐队没有指挥可以，但不能没有低音提琴。几百年来乐队没有指挥也过来了，指挥不过是音乐发展历史记录近代的产物——是在十九世纪才出现的。而且我也可以告诉您，我们国立乐团有时根本不听我们指挥的指挥而演奏，或者说是超越了他，有时甚至在指挥毫无察觉的情况下脱离他而自己拉自己的。不过，这把戏不敢跟总指挥玩；遇到客座指挥则可以随时拿他开涮。任他在前面随心所欲地舞弄指挥棒，而我们却我行我素，不去理会他。这是最隐秘的乐趣，简直无法描述。——不过这都是题外话了。

另一方面，如果一个乐队缺少低音提琴的话，那是无法想像的。甚至可以说，乐队现在的定义首先就是从低音开始的。一个乐队可以没有第一小提琴，没有吹奏乐，没有定音鼓和小号，没有所有的一切，但唯独不能没有低音提琴。

我最终要达到的目的就是要明确，低音提琴是乐队里最重要的乐器，然而这一点人们并没有看出来。

低音提琴奠定了整个乐队的基础，有了它，其余的乐器才得以立足其上。就连指挥也不例外。低音提琴就像地基，那宏伟的大厦就高耸于这地基之上，形象得很。倘若您取消了低音提琴，那就会是一片混乱，这简直是罪恶，会让任何人都无法明白究竟为什么还要搞音乐。您想像一下——现在举个例子——如果舒伯特的b小调交响曲没有低音提琴的话会成什么样子，那会是耸人听闻，天方夜谭！如果您愿意，可以把所有的音乐作品从头到尾历数一遍，什么交响曲、歌剧、独奏音乐会等等，可是只要缺了原本应该有的低音提琴的声音，那肯定演砸！不相信您随便问一位乐手，他在什么情况下才会走神。他一定会说是在听不到低音提琴的声音时，演出肯定乱套，这一点在爵士乐队表现得尤为明显。爵士乐队假如离了低音提琴，您试试，形象点说，要是从爵士乐队里拿掉低音提琴的话，整个集体就会像炸弹爆炸似的四分五裂，不成体统。而其他的乐手会觉得顿时一切都索然无味。另外，我不喜欢爵士乐，对摇滚乐和类似的东西也反感。作为一个从古典主义意义上来说维护真、善、美的艺术家，要做到洁身自好，最重要的是别沾那些信手拈来胡演乱奏的边。不过这都是题外话了。

刚才我不过是想进一步说明，低音提琴是乐队的核心乐器。其实每个人对此都很清楚，只是无人公开承认这一点，这是因为乐手天生就爱妒忌。倘若要我们的小提琴手承认，缺了低音提琴就如同皇帝没有穿衣服一样，那他拿着小提琴站在那儿会是副什么模样呢？那简直就意味着他自己微不足道和爱慕虚荣。他干巴巴地站在那里，傻愣愣的。请允许我喝上一口……

他喝了一口啤酒。P2－9

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出於對父親的恨我決定不做公務員，而要成爲藝術家。爲了報複母親我選擇了最大的、最笨重的、最不適合獨奏的樂器。爲了給母親致命的一擊，同時又給我父親一記重創，讓他永遠難受，我還是決定當公務員，成爲國立樂團的低音提琴手，坐在第三排的樂譜前。我每天都在以低音提琴這種對女性而言最大的樂器形象，以此---只是形式上---對我的母親施暴，這種永恒的亂倫式的象征性交是一種永久的道德不幸，而這種道德不幸寫在我們每一位低音提琴手的臉上。

一个乐队应该也必须是一个有严格等级划分的集体，而这种集体的形象同时也是人类社会的写照，我说的不是某个人类社会，而是泛指整个人类社会。

……可是在乐队却毫无希望可言：那里实行的是残酷的技能等级制；可怕的一锤定音的等级制；令人生畏的天资等级制；以及不容推翻的依照自然法则和物理定律排列的声音震荡和音调等级制，所以千万别去干管弦乐这一行！……

我是一个很谦虚的人。然而，作为一个音乐家，我十分清楚：我的立足之地是什么，那是我们植根于其中的母亲大地；那是我们每个人赖以汲取音乐灵感的力量源泉；那是原始的生殖之极，形象地说。就是音乐精华的泉涌之处——这就是我！——我指的是低音，即低音提琴。

所以我说，乐队就是人类社会的一个写照。因为无论在哪，干脏活的人都逃脱不了受人鄙视的命运。

....

可是在乐队却毫无希望可言：那里实行的残酷的技能等级制；可拍的一锤定音的等级制；令人生畏的天资等级制；以及不容推翻的依照自然法则和物理定律排列的声音震荡和音调等级制，所以千万别去干管弦乐这一行！

因为音乐是有人性的，它超然于政治和当代历史之上。我想说的是，它具有普遍的人性意义，是人类灵魂与人类精神与生俱来的一大基本要素。无论在东方还是西方的哪个角落；也不管在南非还是斯堪的那维亚；或者是在巴西还是古拉格群岛；音乐总是与人同在。因为它本身就是超验的，您懂吗，超——验，也就是说它后于或超越于纯粹的昨日存在，超然于时间、历史、政治、贫富和生死之外。音乐是——永恒的。歌德说道：“音乐是如此的高贵，理智也无法走近它，它所产生的影响可以控制一切，没有人能够诠释它。”

书籍介绍

《香水》作者聚斯金德处女作。

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全球最受欢迎的独幕剧之一，写给每一个寓居城市孤岛的灵魂。

小说描写了一位不得志的乐队低音提琴手的内心世界，全剧自始至终由独白构成：我有一位当官的父亲和一位音乐家母亲，从小得不到父母的宠爱。父亲希望我子承父业做个官员，而不是当什么艺术家。我却反其道而行之，违背父命当了个乐手，又为了报复母亲选择了乐器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提琴。在十八年的演奏生涯中，我对与自己朝夕相处的低音提琴生出一种爱恨交加的复杂情感。我既渴望摆脱乐团保守严苛、等级分明的秩序，又对未知的前景感到恐惧而固步自封。同时，我暗恋着乐队里的女歌手萨拉，却对其望而却步，倍感痛苦……作者以敏锐的洞察力和细腻的笔触，刻画了一个小人物内心的孤寂，以及被群体漠视的失落与无望。