人物：文本、舞台、银幕角色与卡司设计的艺术（编剧教父罗伯特·麦基“虚构艺术三部曲”完结篇） 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

《人物》分为四个部分：部，人物礼赞，探讨人物发明的灵感源泉，并为塑造你的才华奠定基础，以创作出具有超级想象力的虚构人物。第二部，人物创作，阐述见所未见的人物创作，从“由表及里”的方法开始，过渡到“从内到外”，拓展到多维度和复杂性，后以为的角色作结。第三部，人物宇宙，书写类型人物、表演以及读者/ 观众/ 人物关系。第四部，人物关系，通过铺陈五部散文、戏剧和影视作品中的“剧中人物”来阐明卡司设计的原则和技巧。

引言

序

PART 1│人物礼赞

章 人物vs 人

第二章 亚里士多德辩题

第三章 作者准备

PART 2│人物创作

第四章 人物灵感：由表及里

第五章 人物灵感：从内到外

第六章 角色vs 人物

第七章 外在人物

第八章 内在人物

第九章 多维人物

第十章 复杂人物

第十一章 完成人物

第十二章 象征人物

第十三章 人物

PART 3│人物宇宙

第十四章 类型人物

第十五章 行动人物

第十六章 表演人物

PART 4│人物关系

第十七章 卡司设计

结语：革命性作家

名词解释

鸣谢

译后记

附录1：尾注

附录2：人名

附录3：剧作与书名

罗伯特·麦基 Robert McKee

生于1941年1月30日，剧作家。凭借连续剧《起诉公民凯恩》获英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA）。麦基多年来致力于在全世界讲授“故事的艺术”。他的学员中，已有超过60人获得奥斯卡金像奖，200人获美国电视艾美奖，100人获美国编剧工会奖，50人获美国导演协会奖，以及普利策奖与布克奖。作为项目顾问，麦基受聘于华纳兄弟、20世纪福克斯、索尼、CBS、MTV等影视公司，皮克斯动画工作室、迪士尼、派拉蒙、BBC、MNET也定期输送创意写作团队参与“故事”培训。邀请麦基开讲的机构还包括麦肯锡、微软、NIKE、密歇根大学商学院、富国银行、BOLDT建筑事务所及美国NASA休斯顿总部等。

译者

周铁东，电影学者、《大众电影》《中国银幕》专栏作家、兼职教授。中国电影集团公司译审，曾任北京新影联影业有限责任公司和中国电影海外推广公司总经理。从事电影进出口工作三十余年，拥有十年好莱坞影视工作经验，在《中国电影市场》《人民日报》、美国《好莱坞报道》、欧洲《电影通讯》等国内外报刊发表文章600余篇，翻译和撰写文字累计逾800万。译作《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》、著作《号脉电影——周铁东电影杂论》及《号脉电影》（增订版）亦广受业内外好评。

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对大多数作家而言，过去的便是过去了，所以，他们聚焦于未来趋势，指望通过迎合潮流来提升其投拍或出版的机会。作家确实应该与时俱进，但是，尽管文化和审美时尚会熙来攘往，人性却并无趋势。正如汗牛充栋的进化科学研究所示，人性在几百万年来并无进化。四万年前在窑洞壁上刻下自己手印的那些男男女女，当年的所作作为与我们当今并无二致：塑造自我（自拍）。

千百年来，艺术家和哲学家一直在描摹和研究人性，但是，从十九世纪末期开始，科学便聚焦于那一本性背后的心智。研究者阐发出了关于人类行为的各种理论，从心理分析学到行为主义到进化论到认知论。这些分析给数十种特性和缺陷贴上了分门别类的标签，毫无疑问，他们的认知激发了作家关于人物和卡司 i 的创造性思维。然而，本书并不偏惠于任何单一的心理学流派，而是博采众长，冶多学科概念于一炉，以触发想象与直觉，为天才作家提供灵感与指南。

《人物》的首要目的是要丰富你对虚构人物的人性的见解，锐化你的创作技巧，助你发明一整套复杂而又见所未见的人物卡司，从你的主人公开始，然后向外拓展到圈、第二圈和第三圈支持型角色，终以位于剧集的遥远边缘的无名过场人物作为完美收官。想要达于这一目的，就得不断修改。一章又一章，一节又一节，某些原初的原理会在新的上下文中回响。我之所以要反复重申这些理念，是因为艺术家每次从新的角度来再思其所熟知的东西时，她的理解便会加深。

在随后的章节中，矛盾论将是人物设计的几乎每一课的基石。我会将其互相对论：人物vs人、机构vs个人、特性vs真相、外在生活vs 内在生活，如此等等。当然，你和我都知道，在两极之间悬挂的任何光谱上，各种可能的渐变色度将会交相重叠、彼此融合为一个模糊的混沌体。但是，为了对人物的复杂性有一个简便清晰的认知，作家需要对“对照”和“悖论”有一个敏锐的感知，有一只矛盾之眼，以洞穿创作可能性的全域。本书教的就是这一技巧。

一如既往，我将列举当前案例，包括正剧和喜剧，从获奖电影和电视剧、长短篇小说、舞台剧和音乐剧中摘取实例。除这些当代作品之外，我还将补充过去四千年的文学创作中的典范作家们所创作的人物——以莎士比亚为其中翘楚。这些作品也许你从未读过或见过，但我希望你能将其加入你的个人学习计划之中。

从所有时代摘取的人物能达到两个目的：（1）例证的任务就是要示范并阐明手头的话题，而尖锐的例子往往碰巧是史上首例。（2）我要你以自己的职业为豪。你写作的时候，便是加入了一个古老的、崇高的、讲真话的传统。过去的精彩卡司将会为你的未来写作铺设舞台。

《人物》分为四个部分：部，人物礼赞，从章到第三章，探讨人物发明的灵感源泉，并为塑造你的才华奠定基础，以创作出具有超级想象力的虚构人物。第二部，人物创作，从第四章到第十三章，阐述见所未见的人物创作，从“由表及里”的方法开始，过渡到“从内到外”，拓展到多维度和复杂性，后以为的角色作结。正如萨默塞特·毛姆所表达的，“取之不尽的主题就是人性”。第三部，人物宇宙，从第十四章到第十六章，书写类型人物、表演以及读者/ 观众/ 人物关系。

第四部，人物关系，第十七章，通过铺陈五部散文、戏剧和影视作品中的“剧中人物”来阐明卡司设计的原则和技巧。

综上，我会将人物宇宙解析为银河系，将银河系解析为太阳系，将太阳系解析为行星，将行星解析为生态，将生态解析为生命力——一切均旨在帮助你揭示神秘人性的创作意义。

没人能教你如何创作故事、人物或其他任何东西。你的创作过程是专属于你的个人特质，我所教的一切都不能替你写作。本书并不是一部秘籍，而是一本箴言。我所能做的只是给你美学原理，并用实例来对其进行阐释，铺陈零件、整体及其关系。对这一学习课程，你必须添加你的大脑、趣味以及经年累月的创造性工作。我不能牵着你的手，而只能提供知识来撬动你的才智。为了达于这一目的，我建议你对本书细嚼慢咽，读读停停，以充分吸收你的所学，并深思如何将其应用于你的工作。

《人物：文本、舞台、银幕角色与卡司设计的艺术》力图深化你对人物复杂性的见解，锐化你对表现性特质的洞察力，在那些灵感需要朋友的黑暗日子里，充当你的牧者，助你配置出一整套人物卡司。

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细心的读者可能会发现，作为中心词的“类型（genre）”“情节（plot）”“故事（story）”在作者的语境中有互用、混用，甚至滥用之嫌。有些自带中心词的类型，如“社会剧（Social Drama）”“家庭剧（Family Drama）”“现代史诗（Modern Epic）”等，在表述时则干脆省略了后缀。其实，根据上下文，我们既能发现三者的同一性，也能品出其微妙的语义之差和语用之别及其或种或属的逻辑分层。也许作者一是为了表达的多样性，二是为了照顾业内约定俗成的表达习惯，三是真有语义价值和语用价值的强调与侧重。本人的译文皆从原文而不敢擅自统一或糟改，望中文读者明察，或能得出属于自己的精妙解读，亦不失为读书之一乐也。

在故事中，如果一件发生的事没有任何价值变化，该事件便毫无意义。

故事艺术通过在事件中灌注价值而赋予其意义。

一个故事事件便是一个人物生活中的一个价值负荷的瞬间改变。

人物真相：一个角色的不可见的内在本质——他的深层动机和价值底线。当面临着人生最大的压力时，这一内核便能在他追求自己最强烈的欲望时所做出的选择和采取的行动中进行自我揭示。这些决定和行为便能表达他的核心身份。

人物塑造的外部特性能锚定一个人物的可信性，而人物真相的内在品质则塑形人物及其未来

……

他的本我做出选择并采取行动，演绎出一个故事所发生的一切，并为未来事件设置伏笔。

当你正在伏案写作的作品遭遇卡壳时，你可以通过追问那个大问题来找到创作上的解决办法：是什么导致了事情的发生？

（情节驱动故事和人物驱动故事之间的差别）

3.价值

在一个纯粹的人物驱动故事中，主人公的奋斗目标就是要实现他个人所欠缺的东西。

4.深度

人物驱动类型以心理矛盾来增添其讲述层次。它们在人物内心埋设未知的欲望，然后让这些冲动与其理智形成冲突。

……

人物深度是一个内心复杂性的度量衡，但一个人物的复杂性不能大于他在生活中面临的对抗力量。

事故一旦砸进生活，对幸存者来说，立即就会成为检验性格的试金石。

编辑推荐

★编剧教父罗伯特·麦基“虚构艺术三部曲”完结篇

★《故事》译者、资深电影人周铁东再执译笔

★麦基集大成之作，融会故事原理、剖析对白、揭示人性，创造只属于你的人物宇宙。

★人物是一件艺术品，生于作者的心智子宫，安卧于故事的怀抱，注定要得永生。

★23万字，11幅卡司示意图，从奥德修斯到绝命毒师，从真探到漫威，深度剖析人物卡司

★430余部电影剧作小说，420余名导演演员作家，麦基私人片单推荐，文艺爱好者扫片指南

媒体评论

大师中的大师——《霍比特人》《指环王三部曲》导演彼得·杰克逊

亚里士多德后有影响力的讲故事理论家——英国卫报

关于故事结构，我所了解的一切都来自伯特?麦基。就是这样。——《撞车》导演兼编剧保罗?哈吉斯

麦基说，高潮是你讲述这个故事的意义的饱和点。——《画皮》《寻龙诀》导演乌尔善

他是罗伯特?麦基，真正懂得电影全部奥秘的大师。但是他又能不让任何的条规边框拘束自己，让灵魂自由触摸电影。——《可可西里》《南京！南京！》导演陆川

我的笔记有87000字，几乎记下了麦基先生说的每一句话。在记录的时候，经常有许多言论与我创作的经验不谋而合，这种巧合让我非常兴奋。我仿佛变成了一个女人，能享受到多次高潮。——《重案六组》《永不消逝的电波》编剧余飞

一句实话：我电影剧本写到第30稿的时候，才完全看懂《故事》这本书，然后写到第50稿的时候，我发现我其实也没怎么看懂。现在电影拍完了剪完了，我打算再看一遍《故事》。——《万万没想到》导演叫兽易小星

想要学编剧，这书是的。——影评人周黎明

感谢麦基先生教会我们很多技巧，也教会我们，好的永远不是技巧。感谢麦基先生告诉我们，剧作法其实就是价值观，写你所相信的，相信你所写的。感谢麦基先生告诉我们，电影不是一种智识，电影是一种情感。——编剧、作家咆哮女郎柏邦妮

我迄今读过的伟大的三本书之一。——《后会无期》《万物生长》出品人路金波

书籍介绍

★编剧教父罗伯特·麦基“虚构艺术三部曲”完结篇

★《故事》译者、资深电影人周铁东再执译笔

★麦基集大成之作，融会故事原理、剖析对白、揭示人性，创造只属于你的人物宇宙。

★人物是一件艺术品，生于作者的心智子宫，安卧于故事的怀抱，注定要得永生。

★23万字，11幅卡司示意图 ，从奥德修斯到绝命毒师，从真探到漫威，深度剖析人物卡司

★430余部电影剧作小说，420余名导演演员作家，麦基私人片单推荐，文艺爱好者扫片指南

《人物》分为四个部分：第一部，人物礼赞，探讨人物发明的灵感源泉，并为塑造你的才华奠定基础，以创作出具有超级想象力的虚构人物。第二部，人物创作，阐述见所未见的人物创作，从“由表及里”的方法开始，过渡到“从内到外”，拓展到多维度和复杂性，最后以最为极端的角色作结。第三部，人 物宇宙，书写类型人物、表演以及读者/ 观众/ 人物关系。第四部，人物关系，通过铺陈五部散文、戏剧和影视作品中的“剧中人物”来阐明卡司设计的原则和技巧。