打动孩子心灵的世界经典童话—小飞侠彼得·潘 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

所有的孩子都要长大，只有一个例外——他就是举世闻名的童话人物小飞侠彼得?潘。彼得是个淘气、会飞翔、勇敢还有些傲气的小男孩，他住在一个叫做“梦幻岛”的可爱小岛上。一天晚上，彼得带着善良的温迪，还有她的两个弟弟飞向梦幻岛，开始了新奇刺激的冒险之旅。他们遇见了美丽的美人鱼小姐、英勇的印第安战士、阴险毒辣的海盗船长霍克……*后彼得和朋友们一起与霍克展开了殊死决斗，坏人得到应有的惩罚。梦幻岛上的孩子们渴望得到母爱，跟着温迪回了家。而彼得拒绝长大，独自回了梦幻岛，并和温迪的后代继续这个美丽的童话。

章　彼得闯进家中第二章　彼得的影子第三章　孩子们离家出走第四章　飞行途中第五章　梦幻岛上的大追杀第六章　温迪的小房子第七章　地下的家第八章　美人鱼的环礁湖第九章　梦幻鸟第十章　幸福的家第十一章　温迪的故事第十二章　孩子们误中奸计第十三章　霍克投毒第十四章　海盜船上

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第 一 章　彼得闯进家中　　孩子们一过两岁就知道自己会长大，两岁是一个开端。温迪也是如此。温迪和爸爸妈妈住在十四号。温迪先出生，接着是约翰，后是迈克尔。迪出生后的一两周里，她的爸爸和妈妈还不知道能不能养得起她，毕竟是多了一张要喂养的嘴。爸爸达林先生仔细地计算着养活一个孩子需要的一笔笔开销。达林太太安于现状，而达林先生希望自己能跟邻居们一样，雇个保姆照看孩子，因为穷就雇了一只名叫娜娜的狗当保姆。达林太太聘用她之前，她是没有主人的。达林一家是在肯辛顿公园认识她的。娜娜是非常称职的保姆，她给孩子们洗得特别干净，晚上孩子们有一点儿动静，她就会起来照看。她的窝当然是在育儿室。她有一种天分，知道什么时候孩子的咳嗽不用理会，什么时候得给脖子围上点儿东西。她始终相信使用大黄叶子这样的传统治疗方法，而对于存在细菌之类的新说法嗤之以鼻。看她护送孩子们上学等于上了一堂礼仪课。孩子们守规矩，她就静静地走在他们的旁边，要是谁从队伍中出来了，她就把他拱回去。约翰哪天要踢球，她忘不了他的球衣。怕下雨，她总叼着伞。富尔森小姐的幼儿园有一间地下室，保姆们都在那儿等孩子，那些保姆坐在长凳上，娜娜躺在地上，这是她与其他保姆不同之处。没有哪个育儿室比他们家的更出色，达林先生明白这一点。可有时他又因为请了一只狗当保姆有点儿不自在，不知邻居们会怎么议论，他要考虑他在城里的地位。他们家的另一个用人叫莉莎。在彼得·潘出现之前，你再也找不到比他们这个家更单纯、更幸福的家庭了。本书收入了20世纪前半叶日本三大童话作家小川未明、新美南吉和宫泽贤治的优秀童话。《小狐狸买手套》《小狐狸阿权》《红蜡烛和美人鱼》《去年的树》《渡过雪原》等作品，代表了当时日本童话创作的一流水平。后来，这些作品被翻译成多种文字，在全世界广为流传。译者周龙梅、彭懿为著名的日文翻译家，儿童文学研究专家。经典童话，一流译者，精美彩插，新颖设计，物超所值！

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早期科幻中的虚构探险有三个主要的背景：地球自身、近地太空和地球的内部。空心地球叙事在19世纪晚期发展成独立的科幻亚类型，虽然这个概念曾经出于奇想或讽刺的目的而在更早的一些作品中出现过。这种叙事在一定程度上源自小约翰·克利夫斯·赛姆斯的理论，他相信地球在南北极都有入口。该理论的通俗名称是赛姆斯洞，亚当·西伯恩的《赛姆佐尼亚：发现之旅》（1820）对之进行了表述，这部小说的作者据说可能就是赛姆斯本人。

在巴拉德最初倡导探索内部空间的呼声中，他的主要提议是不要再沿着太空旅行故事的老路前行，但也没有说一定要对人的精神世界进行探索。自1962年的巴拉德宣言以来，内部空间的观念经历了一系列的变形，如可视化映射、内部显微成像，以及赛博空间，最后这个术语由科幻小说家威廉·吉布森在1982年所定义并以《神经漫游者》（1984）这部小说加以精彩阐释：……

There is extensive debate over when SF began. Some histories have extended their reach back as far as Lucian of Samosata’s A True Story from the 2nd century AD, which describes a voyage into space and a form of inter-planetary war. Other historians take their starting points in the Renaissance with works like Thomas More’s Utopia (1516) and Francis Godwin’s The Man in the Moone (1638), or in the Industrial Revolution with Mary Shelley’s Frankenstein (1818). Two other starting points have been mooted: the late 19th century from around 1870, and the early 20th century when labels like‘science fiction’ were first used. The latter position confuses descriptive labelling with the set of narrative practices which would necessitate such descriptions. Origination in antiquity raises different proble...

Science fiction is about the writer’s present in the sense that any historical moment will include its own set of expectations and perceived tendencies.

科幻是科学和未来双重入侵现实所产生的叙事性文艺作品。在很多情况下，科幻一方面褒扬现实，另一方面也批判现实。很难说当代科学技术的发展没有受到过科幻的关注，从电子技术到核能应用，从生物技术到人工智能，从宇宙探索到纳米建构，从催眠冬眠到时间旅行，科幻作品在描述现实中批判现实，更在抚慰焦虑的心灵之后，提出遥远的发展蓝图。

雷德利・斯科特的《银翼杀手》（1982）表现的城市依然是最复杂、最具视觉细节质感的未来城市样板之一。故事发生地从菲利・K・迪克小说中的旧金山改为洛杉矶，这是策略性的改动，因为在美国人的想象中洛杉矶富于变化，没有城市能够望其项背。虽然电影背景设在四十年后的未来，电影中的装饰却包含了无数四十年前的美国元素，那是雷蒙德・钱德勒和黑色电影的时代。斯科特“以图片说话”的习惯，使未来主义和时代细节独具一格地混合在一起。上一刻我们看见飞翔的汽车，下一刻就是自行车相继驰过。这造成一种不同寻常的结果，让我们看到了一座有历史的未来之城。迪克虽然没在有生之年看到电影成品，却也参观了电影摄制组并观看了拍摄花絮，为拍摄技巧捕捉到的生动细节所感染，他声称：“这是有真人生活于其中的真实世界。”在电影中，雷尔公司巨大的金字塔象征着权力，片头出现的一只放大的眼晴作为核心意象，暗示着监控，或者是末日银翼杀手之眼，而眼晴这个器官是人与复制人唯一的区别。

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