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本书从宏观的角度总结出排版的三大基本风格，古典风格、构成风格与国际风格，建立了一个风格系统，并详细介绍了各自的网格系统。

录Preface 序言

1.Classical style 古典风格

2.Constructional style 构成风格

3.International style 国际风格

4.Popular style 流行风格

5.Western grid system 西文网格

6.Chinese grid system 中文网格

左佐，原名左亚辉，著名字体设计师，致力于文字的设计与研究，在字体设计方面颇有建树。著有畅销书《设计师的自我修养》《治字百方》。

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虽说日本民族特性并不适合构成风格，但无印良品是个例外，充满构成感。Fig.60是田中一光1991年设计的MUJI标志，Grotesque风格的无衬线粗体，中间黑色的粗重线条，线条中的文字是Helvetica细体，这是典型的构成风格。

Fig.61是MUJI的标签设计，是对当时日本包装过剩、色彩使用过剩的反制，以一种无设计的形象面世，粗线分隔、红黑配色、无衬线黑体。值得注意的是，文字是居中对称，而非构成风格的不对称排版，从而多了一种古典优雅的味道，这可能是日本特有的柔软的构成风格吧。

这也是分析解构经典的意义，一件高级的作品，一定是对过去经典的解构再输出。也许会说这件作品如此叛逆，以前从未有过，但这叛逆恰好是针对经典而言的，是受经典的刺激而向其反方向逃离的行为。这也是当今鲜有大师的原因，一代一代的解构越来越多，后人可输出的前人已基本完成，剩下一些毛麟角的部分已经大大稀释了输出作品的影响力。

Modern Typography这本书中，认为当第一本字体排印手册（Type Specimen）出现的时候，现代排版就开始了。之前排版只是印刷技术中的一个环节，由印刷工人根据功能和经验完成。但有了排印手册后，美学开始介入，比如我们都知道标题要比正文大，这是功能的需要，但是到底大多少则不仅需要技术，还需要审美。

所以排版有两个部分：基于功能的技术和基于审美的风格。功能技术部分有对错之分，比如“，”位于行首，并不会有损美观，而是有悖功能，是不符合规范的。这部分的应用有三种情况：正确使用排版的功能技术一专业；明知正确用法而故意非正确使用一实验；不知正确用法而错误使用一无知。

回到开始的问题，如何开始排版？首先要根据命题信息判断排版的风格，而不能根据自己的喜好或流行来臆断。要了解排版有哪些风格，这些风格有什么特点，有哪些代表作品、代表人物、理论著作，如何形成、何时形成等。再根据风格进行更细致的选择，比如字体、网格等。最后再考虑标点、字距等排版功能技术的规定部分。在这个逻辑中，建立一个风格系统是最重要的环节，这也是目前排版书籍所欠缺的。

排版的风格系统

本书即是从这个角度，把排版分为三大基本风格：古典风格构成风格、国际风格，并分析其特点、演变、网格等。在风格代表人物的选择上，既要有此风格出色的作品，也要有此风格的理论著作。一个排版风格的形成离不开理论专著的支撑，这也是成为基本风格的前提。同时理论专著除了内容，其本身的版式设计也是了解这个风格的绝好途径。三大基本风格之外的其他风格，都并未有系统的理论专著，而且几乎都衍生于三大基本风格。

本书更像是排版奥义的日录，会对风格的产生、继承、演变做一个脉络分析，并对其经典专著的基本理论进行概括描述，感兴趣的读者，再去有选择地按图索骥，拓展阅读专著的详细内容，进入更细分风格的子宇宙。有了排版的逻辑线与风格系统，之前获得的零散的知识点就会各自归位，变得有条理、系统起来。难点在于大部分理论是英文著作，仅少数专著有中文译本，通读需要大量的连续时间。但这是分水岭，要么安定地研读，到达更高层级，要么永远汲汲于缺少的那一本排版书。

比如使用大写字母时字间距必须人为调整，比如一个不包含开放字母

（如A、人、L、P、T、V）的单词“HUNDRED”，字间距不能太紧，否则人眼看到的是所有字母的负空间，而非字母的轮廓，导致阅读体验差且不美观。比如大写的词间距，以刚好能放置一个同样字间距的大写“1”为佳。

书籍介绍

本书从宏观的角度总结出排版的三大基本风格，古典风格、构成风格与国际风格，建立了一个风格系统，并详细介绍了各自的网格系统。