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本书共收录四个故事。它们发生在遥远的宇宙和不明的时代，充满幻想色彩又和我们的世界若即若离。

名为“南十字星”的星球贯穿全书，它是星际漫游客，收藏宇宙间的各种奇观。

在《在海边放了一颗巨大的蛋》中，南十字星随手送出了“文明的礼物”。

《和唯一知道星星为什么会发光的人一起散 步》里，南十字星的命运与选择呼应了全球瘟疫下人类面对的困境和希望。

《在威尼斯重建时间》中，时间不再是从过去流向未来，而是回归它混沌的本质。

在《边境来了陌生人》中，南十字星化作一个符号和仪式，静静地倾听在一个偏僻堡垒中被讲述的真理与谎言，旁观历史如何自我重复。

当世界失序，人群惶恐，小说中的主角却孤独而平静，他们选择仰望星空，与南十字星分享只有他们才懂的秘密。

【名人推荐】

今天写作的从众，如同所有的写作者都有通往罗马的车票。本应遍存文学的异质，已经成了写作的罕见。《边境来了陌生人》，其所蕴含的熟悉中的陌生和无处不在的己见与异质，让人看到还有人离开写作的众道，不往繁华的罗马去，而是朝着自己选定的寒冷边境走过去。那老风老雪的冷，也许正是一种现代的灼热吧。

——阎连科（作家）

方舟的野心已不在文字之中，甚至不在文字之外，蛋的意象昭示着一种对现实的原型式重构，虚构与真实的二分法已然落幕，故事的尽头是神话，文明的尽头是失语者互相触碰，尝试用温度传递信号，以熵为诗，击鼓吟唱。

——陈楸帆（作家）

《和唯一知道星星为什么会发光的人一起散步》是最近最令我感动的一篇小说。这篇异常精密，无论是语言上还是构想方面，感觉花了很多心思。结尾我读得非常难过，感到一种无力的苍茫。以及，这篇小说给我最大的触动是，我们对于当代这种若即若离的书写，实在是漫无目的，很难短兵相接，不如去往开阔的未来，或者寻求历史的缝隙。

这本书叙事的背后铺陈着一种幸存者之声，电波似的语调低沉稳固，长久传递。激烈的动荡过后，仍是序幕，剩余的经卷不足以祈祷，只好孤独地尝试去对话与构造，与那些陌生人、失忆者、异旅之客并肩。无数微弱的心灵之颤，在其中伺机而动，以此去摇撼未来命运的庞大骨架，使其松懈、溃散，乃至倒塌，只落一地未曾燃灭的火光。

——班宇（作家）

一般而言，文学并非杀死建筑，它只是孽生在建筑体内的“异形”，悄然生长的文学，会让它与建筑共生的现实感到窒息。方舟所抵达的威尼斯，是海中之海，岛中之岛，它兴许有一个首钢那样的入口，但不会有出口，就像回忆永远不会显形只会向后流淌。隐居在建筑中的故事，只能通过讷言的空间吐出的二三语感知其存在，因为华丽的外表毁乱了隐秘的行迹。她的故事的逻辑恰好是那样，不是从外部杀死了建筑而是在里面憋坏了它。使我想起《星际穿越》，想起在时间风暴里被撼动的那具主人公卧室中的书架，“这边”和“那边”拥有同一个结构，犹如建筑和文学寄身于共通的躯体和骨骼，但是对应着完全不同的心灵之维，那条朝着内部的河流仿佛流向世界意义的尽头。

—— 唐克扬（建筑师）

在海边放了一颗巨大的蛋

和唯一知道星星为什么会发光的人一起散步

在威尼斯重建时间

边境来了陌生人

后记

蒋方舟，青年作家。

第七届人民文学奖散文奖得主

首届朱自清散文奖得主

“亚洲书店论坛”年度青年作家得主

《东京一年》入选日本《新闻周刊》评选的“了解世界的40本书”

出版作品：

《我承认我不曾历经沧桑》《故事的结局早已写在开头》

《东京一年》《和唯一知道星星为什么会发光的人一起散步》

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人都希望自己是被爱选中的，被选中就像是中了彩票：无功受地得到没有理由地得到，像是在虚空中听到渺茫的声音说：

就是你。”像是我幼时得到星空的邀约，耀眼的行星选择了黯淡的我，只有这样的爱才让人觉得笃定。如果爱是因为优秀，那么如果有一天我堕落了呢？因为美丽，那么如果有一天我衰老了呢？因为特殊的天赋，那么如果有一天我泯然众人了呢？

彼时，你还能否看到我呢，傅歇？

彼时，你还能从人群中将我认出吗，傅歇？

傅，你从未第一眼就将我认出。

左伊说：“不是这样的，我忍受不了的不是他的样子，是听他讲话。今天他演讲的时候，我一直躲在厕所里，怕再听一遍就要吐出来。他从战场回来的第一夜给我讲那些故事时，我抱着他又哭又笑，决定照顾他一辈子。但后来他成了英雄，不断公开演讲，我能听出他每次讲得都会有点不一样，都会修正那些故事，把可怕的变成伟大的，把灰暗的变成光明的，最后成了您今天听到的版本。如今他对我讲话也是这样，不像是对着爱人，而像对着观众，我必须被他那些不诚实的故事打动。”

他冷笑起来，面孔上出现中年人特有的冷嘲，那是被生活欺骗过的人才会有的神情，就像癌症一样，永久地留在了体内，不断地膨胀扩散，一点点吞噬天真、热情、希望、爱。我们这代人，经历过我们这个世界的人，都患有这样的癌症。经历过我们这个世界的人，一共会死两遍，冷嘲杀死年轻时候的你，然后又在生命的末尾拿着镰刀收割你。

我没有见到郎老师的尸体，据说狰狞而肿大，和他平常的样子很不一样。为了防止病毒传染，遗体被匆匆焚化。他的葬礼在学校的大礼堂，偌大的舞台的角落里放着一张课桌，课桌上摆着郎老师的衣服和讲义，用一层保鲜膜封起来。轮流发言的人都在另一个角落，舞台的中央空荡荡。

最后发言的是校长，他语调沉痛：

“死亡也一定不会战胜。

赤条条的死人一定会和风中的人、西天的月合为一体，

他们虽然沉沦，沧海却一定会复生，

虽然情人会泯灭，爱情却一定长存，

死亡也一定不会战胜。”

“太好笑了。死亡也不能战胜你妈！”人群中忽然传来一声大喊，是傅歇，他像是数千个稻草人中唯一的人。

那天之后，我彻底改变了。

我不再去实验室了，也很少打开课本。

我无法再将目光看向未来，之前为自己制定的人生计划仅仅一闪就躺我心如刀绞。我对生活举白旗了，放弃去想煎熬什么时候结束。我低下了头，只看自己鞋尖前方那一小块土地。我甚至丧失了时间的概念，不大记得今天是周一还是周四，在与人交谈时，我经常混淆“昨天”与“明天”。

所有自认是历史亲历者的人都会努力记下自己经历的一切。他们相信这记录会成为后人宝贵的材料。实际上，能够记录的人往往并不在历史的核心，他们所受的痛苦并不够深入；身在苦痛核心的人会被恐惧淹没，聚焦在最基本的生存需要上，他们的视线是专注和狭隘的。

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书籍介绍

本书共收录四个故事。它们发生在遥远的宇宙和不明的时代，充满幻想色彩又和我们的世界若即若离。

名为“南十字星”的星球贯穿全书，它是星际漫游客，收藏宇宙间的各种奇观。

在《在海边放了一颗巨大的蛋》中，南十字星随手送出了“文明的礼物”。

《和唯一知道星星为什么会发光的人一起散 步》里，南十字星的命运与选择呼应了全球瘟疫下人类面对的困境和希望。

《在威尼斯重建时间》中，时间不再是从过去流向未来，而是回归它混沌的本质。

在《边境来了陌生人》中，南十字星化作一个符号和仪式，静静地倾听在一个偏僻堡垒中被讲述的真理与谎言，旁观历史如何自我重复。

当世界失序，人群惶恐，小说中的主角却孤独而平静，他们选择仰望星空，与南十字星分享只有他们才懂的秘密。

【名人推荐】

今天写作的从众，如同所有的写作者都有通往罗马的车票。本应遍存文学的异质，已经成了写作的罕见。《边境来了陌生人》，其所蕴含的熟悉中的陌生和无处不在的己见与异质，让人看到还有人离开写作的众道，不往繁华的罗马去，而是朝着自己选定的寒冷边境走过去。那老风老雪的冷，也许正是一种现代的灼热吧。

——阎连科（作家）

方舟的野心已不在文字之中，甚至不在文字之外，蛋的意象昭示着一种对现实的原型式重构，虚构与真实的二分法已然落幕，故事的尽头是神话，文明的尽头是失语者互相触碰，尝试用温度传递信号，以熵为诗，击鼓吟唱。

——陈楸帆（作家）

《和唯一知道星星为什么会发光的人一起散步》是最近最令我感动的一篇小说。这篇异常精密，无论是语言上还是构想方面，感觉花了很多心思。结尾我读得非常难过，感到一种无力的苍茫。以及，这篇小说给我最大的触动是，我们对于当代这种若即若离的书写，实在是漫无目的，很难短兵相接，不如去往开阔的未来，或者寻求历史的缝隙。

这本书叙事的背后铺陈着一种幸存者之声，电波似的语调低沉稳固，长久传递。激烈的动荡过后，仍是序幕，剩余的经卷不足以祈祷，只好孤独地尝试去对话与构造，与那些陌生人、失忆者、异旅之客并肩。无数微弱的心灵之颤，在其中伺机而动，以此去摇撼未来命运的庞大骨架，使其松懈、溃散，乃至倒塌，只落一地未曾燃灭的火光。

——班宇（作家）

一般而言，文学并非杀死建筑，它只是孽生在建筑体内的“异形”，悄然生长的文学，会让它与建筑共生的现实感到窒息。方舟所抵达的威尼斯，是海中之海，岛中之岛，它兴许有一个首钢那样的入口，但不会有出口，就像回忆永远不会显形只会向后流淌。隐居在建筑中的故事，只能通过讷言的空间吐出的二三语感知其存在，因为华丽的外表毁乱了隐秘的行迹。她的故事的逻辑恰好是那样，不是从外部杀死了建筑而是在里面憋坏了它。使我想起《星际穿越》，想起在时间风暴里被撼动的那具主人公卧室中的书架，“这边”和“那边”拥有同一个结构，犹如建筑和文学寄身于共通的躯体和骨骼，但是对应着完全不同的心灵之维，那条朝着内部的河流仿佛流向世界意义的尽头。

—— 唐克扬（建筑师）