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内容简介:
總 序
范景中
二〇〇〇年以來,中國的版畫史研究已然一派新的景象,既不像二十世紀六十年代以前,重心都在通史的著述,也不像八九十年代着眼于地域的風格和小説、戲曲、佛教等分類的編纂。從廣度上看,文學史、宗教史、社會史、政治史、經濟史,乃至園林史都被納入視野。從精微上講,圍繞着一套版畫作博士論文者已屢見不鮮。辨别版本、記録刻工、檢索著録,這些文獻學的基本手段已成了版畫史研究的普通知識,而形式分析、圖像學之類的專業方法也開始發揮效用。
大約在二十世紀九十年代中期,高居翰先生希望我能編一本他的文選在中國出版。我欣然接受委托,一方面是感謝高先生的雅意;另一方面是想結束西方美術史學史和科學哲學的介紹,回到我想從事的中國繪畫史,也回到我心愛的書史上。後來,我很快意識到,大套明清文獻叢書的影印、圖冊和工具書的出版,尤其是拍賣會的風起雲涌,必定會形成一種合力,激發出新思想、新觀念和新的研究方法,以至使明清畫史的研究産生翻天覆地的變化,這當然也包括明清版畫。因此我一直企盼着這一領域的燦爛前景。
具體到版畫而言,我們確實已産生了新的觀念,對版畫史有了新的看法,我們已重新論定了明萬曆以後的更高成就。例如,對套印本《閔刊西厢》《蘿軒變古箋譜》《十竹齋箋譜》的研究都有了新的進展,而對它們更爲深入的探討,也許能讓我們上追其前的《湖山勝概》及馮德堡先生收藏的《花營錦陣》《風流絶暢圖》等套印本,重新理出彩印版畫的脉絡譜系,梳理出它們的風格傳承和演變,從而得出風格變化的新理論,看出地域之間的風格傳播和互動,也許我們會認爲,套印本不是從徽州,而可能是從杭州向湖州、金陵等地擴散遷移的。
當然,此處不會低估,更不會排斥徽州一大批著名刻工的貢獻,衹是需要我們换用新的眼光。他們刊刻的《方氏畫譜》和《程氏墨苑》,即使外行也能看出其精妙絶倫,而巨幅長卷《環翠堂園景圖》更是版畫史上的奇迹。至于他們刊刻的人物畫,明萬曆三十四年(1606)黄懷英刊刻的八卷本《古列女傳》,每卷一圖,其精微之處油然漾出一種難言的靜謐氣息。這種氣息我們還能從日本德山毛利家舊藏的《橘浦記》,甚至從一些影印本,例如陶湘的《明刻傳奇圖像十種》上領略一二。令人驚奇的是,這種氣息竟然是用鋼鐵的刻刀和堅硬的木板造就,的確不可思議。實際上,這就是我們給予繪畫最高贊美的“氣韵”,可它是如何達到的,似乎還很少研究。
這樣的成就讓我們想起繪畫,而這也正是自晚明以降,版畫製作與名畫家關係日益密切的重要篇章。除了對陳洪綬、蕭雲從等人已有較多研究之外,大概還有幾個方面值得我們關注:一是從明嘉靖以來不斷增多的畫譜。其實,研究畫譜的文章不能説少,但可惜令人拍案的未曾一見。在這方面還是日本學者走在前面。二是像《泛槎圖》《鴻雪因緣圖記》《悟香亭畫稿》之類可能衍生自《孔子聖迹圖》的行迹圖。這自然也包括皇家刊印的《萬壽盛典圖》。這類版畫與繪畫的關係極爲密切,尤其在清代,它給文人的生活點染出了熠熠風采。三是清内府刊刻的版畫,包括《耕織圖》《避暑山莊三十六景圖》《圓明園四十景圖》及各種銅版畫,以至于《古今圖書集成》那樣大規模的版畫,由此也可延伸到西洋風的版畫 。這三個方面若從繪畫史的角度考慮,大概很能開拓我們的視野。當然,更重要的是,研究畫史的人不會忘記沃爾夫林的教導:繪畫得益于繪畫的,要比得益于自然的還多。看看黄鳳池編輯的《唐詩畫譜》,或許能找到《十竹齋箋譜》的一些圖像來源,但也必須看到它取益于當時文人畫的方方面面。
這樣説,當然也不會排斥其他的研究路徑,就視覺文化而言,福建刊刻的一些日常用書,其圖像最能引起印刷文化學者的興趣,自二十世紀五十年代以來,日本學者已在這類書籍中得到了法制史、教育史、經濟史、醫學史等方面的收穫。但美術史學者的任務依然是美術史,儘管他們可以旁騖,可手中的風格問題、趣味問題、藝術品質問題,其他領域的學者却很難幫得上忙。
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作者介绍:
明末刻本 二卷
上海圖書館藏
原版框高二十點九釐米,寬十四點九釐米
此書卷首題“玉茗堂批評紅梅記”。半頁十行二十一字,小字單行同,書眉鎸小字評語,白口,無魚尾,單界欄,四周單邊。版心鎸“紅梅記”、卷次、頁碼。卷前有“紅梅記總評”,不題撰者,又有“玉茗堂批評紅梅記目次”。書末有殘缺,以他本抄補。上圖另有題“玉茗堂批評紅梅記”之殘本,故稱此本爲“上圖全本”。
全書上下二卷,卷前各有版畫六幅,雙面合頁連式,圖題取自或改自曲辭,計:
(一)湖山清曉 春意回芳草
(二)脚兒登偷花墻外 衹怕墻内有人驚
(三)顫巍巍湖上亭臺 高聳聳水邊樓閣
(四)日永窗前添綉綫 天晴湖上浣新紗
(五)娟娟明月射迴廊 片片輕紅怨夕陽
(六)輕輕的把銅環閃開 款款兒將金蓮步挨
右卷上。
(七)繡罷窗紗 閑步園林看晚霞
(八)秋空雁影孤 夜色融融度
(九)且圖閨閣通宵飲 那管邊城一段愁
(十)瀟灑畫樓東 半在西湖烟雨中
(十一)鵲橋可許會雙仙 月明花底見嬋娟
(十二)中庭閃淡月半明 一陣風來燈弄影
右卷下。
題署“玉茗堂批評紅梅記”的,除上述版本外,我得以目驗者,尚有三種。上海圖書館有一翻刻本,僅存下卷,卷首有一單面圖,即前述“上圖全本”下卷“繡罷窗紗”一幅的右半頁,繪刻皆不精,翻刻者虚應故事而已。國家圖書館有鄭振鐸舊藏本,卷前多一“叙紅梅記”,以手書體出之,末署“太原王稚登撰”,當是僞托。浙江圖書館也藏有一本,上卷卷前既無“叙紅梅記”,也無“紅梅記總評”,版畫第一幅殘半頁。國圖本、浙圖本在上卷末尾,也即第十七齣“鬼辯”之後,訂入一篇附録,首題“劍嘯閣新改紅梅記第十七折”,版心鎸“紅梅記”、“鬼辯”頁碼、“劍嘯閣元板”,共六頁。此篇版心增一白魚尾,每行較正文多一字,字體也略有差異,應非同時所刊。
拋開上圖那個殘本不論,對比“上圖全本”和國圖本、浙圖本的版本特徵,可判斷爲同版,但國圖本較上圖本後印,題署“王稚登”的“叙紅梅記”應是新加的;浙圖本則更爲後印,其版畫綫條已顯模糊。可以推測,“上圖全本”印出時,尚未刊刻“新改第十七折”,至國圖本印時,方得補入,浙圖本因之。
劍嘯閣者,袁于令齋號也,則重作之第十七折,出袁氏之手。原本第十七齣末尾有總評云“此折大不得體,該照新改的演”,可見改本早出,而刊刻附入則在後。西諦嘗謂“鳬公于明季評曲不少,玉茗堂評《紅梅記》者,亦出其手”,進而點出“啓禎間吴郡鎸書之風至盛,殆可奪建安、金陵之席矣。鳬公與馮墨憨倡導誘掖之功不鮮也”,可見袁于令和他的好友馮夢龍一樣,不單是著名的戲曲家、小説家,還是一位刻書家。這部王百穀作叙、湯玉茗批評、劍嘯閣改訂的《紅梅記》刊本,恐怕實出自袁大郎一人的自編自導自演。
國圖另有《玉茗堂批評焚香記》,總評前有題署“劍嘯閣主人”的序文。上下兩卷各有雙面連式版畫五幅,風格水平極類現藏臺北的《三刻五種傳奇》之插圖。所謂“三刻”,蓋以容與堂諸曲後身自居、冒稱“李卓吾評本”者,其版畫也着力仿效容與堂《西厢》《琵琶》《玉合》《幽閨》《紅拂》數種,精美僅下一等,構圖略嫌寂寥耳,此本《焚香》,正“三刻”之儔也。或云,此“玉茗堂評本”即翻刻先出之“李卓吾評本”而成。這個“李評本”,却衹在文獻中記載,似乎没有誰真的見過,若以“玉茗堂評本”的版畫判斷,大約並非無根據的訛傳。這種將秃翁、臨川和自己糅合一處、真假參半的本子,袁于令炮製起來,十分得心應手。另一方面,容與堂式的版畫,即使是翻刻,遲至清初順康間,也難覓能手爲之,故此本衹可能産生于明末,“劍嘯閣”的名號也是自那時便有的。反觀《玉茗堂批評紅梅記》的版畫,則與袁于令自撰自刻的《劍嘯閣自訂西樓夢傳奇》卷前八幅插圖風格絶似,皆以寫景傳情、文雅清幽見長,並置案頭,當可一窺劍嘯閣刻書之趣味風貌。
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總 序
范景中
二〇〇〇年以來,中國的版畫史研究已然一派新的景象,既不像二十世紀六十年代以前,重心都在通史的著述,也不像八九十年代着眼于地域的風格和小説、戲曲、佛教等分類的編纂。從廣度上看,文學史、宗教史、社會史、政治史、經濟史,乃至園林史都被納入視野。從精微上講,圍繞着一套版畫作博士論文者已屢見不鮮。辨别版本、記録刻工、檢索著録,這些文獻學的基本手段已成了版畫史研究的普通知識,而形式分析、圖像學之類的專業方法也開始發揮效用。
大約在二十世紀九十年代中期,高居翰先生希望我能編一本他的文選在中國出版。我欣然接受委托,一方面是感謝高先生的雅意;另一方面是想結束西方美術史學史和科學哲學的介紹,回到我想從事的中國繪畫史,也回到我心愛的書史上。後來,我很快意識到,大套明清文獻叢書的影印、圖冊和工具書的出版,尤其是拍賣會的風起雲涌,必定會形成一種合力,激發出新思想、新觀念和新的研究方法,以至使明清畫史的研究産生翻天覆地的變化,這當然也包括明清版畫。因此我一直企盼着這一領域的燦爛前景。
具體到版畫而言,我們確實已産生了新的觀念,對版畫史有了新的看法,我們已重新論定了明萬曆以後的更高成就。例如,對套印本《閔刊西厢》《蘿軒變古箋譜》《十竹齋箋譜》的研究都有了新的進展,而對它們更爲深入的探討,也許能讓我們上追其前的《湖山勝概》及馮德堡先生收藏的《花營錦陣》《風流絶暢圖》等套印本,重新理出彩印版畫的脉絡譜系,梳理出它們的風格傳承和演變,從而得出風格變化的新理論,看出地域之間的風格傳播和互動,也許我們會認爲,套印本不是從徽州,而可能是從杭州向湖州、金陵等地擴散遷移的。
當然,此處不會低估,更不會排斥徽州一大批著名刻工的貢獻,衹是需要我們换用新的眼光。他們刊刻的《方氏畫譜》和《程氏墨苑》,即使外行也能看出其精妙絶倫,而巨幅長卷《環翠堂園景圖》更是版畫史上的奇迹。至于他們刊刻的人物畫,明萬曆三十四年(1606)黄懷英刊刻的八卷本《古列女傳》,每卷一圖,其精微之處油然漾出一種難言的靜謐氣息。這種氣息我們還能從日本德山毛利家舊藏的《橘浦記》,甚至從一些影印本,例如陶湘的《明刻傳奇圖像十種》上領略一二。令人驚奇的是,這種氣息竟然是用鋼鐵的刻刀和堅硬的木板造就,的確不可思議。實際上,這就是我們給予繪畫最高贊美的“氣韵”,可它是如何達到的,似乎還很少研究。
這樣的成就讓我們想起繪畫,而這也正是自晚明以降,版畫製作與名畫家關係日益密切的重要篇章。除了對陳洪綬、蕭雲從等人已有較多研究之外,大概還有幾個方面值得我們關注:一是從明嘉靖以來不斷增多的畫譜。其實,研究畫譜的文章不能説少,但可惜令人拍案的未曾一見。在這方面還是日本學者走在前面。二是像《泛槎圖》《鴻雪因緣圖記》《悟香亭畫稿》之類可能衍生自《孔子聖迹圖》的行迹圖。這自然也包括皇家刊印的《萬壽盛典圖》。這類版畫與繪畫的關係極爲密切,尤其在清代,它給文人的生活點染出了熠熠風采。三是清内府刊刻的版畫,包括《耕織圖》《避暑山莊三十六景圖》《圓明園四十景圖》及各種銅版畫,以至于《古今圖書集成》那樣大規模的版畫,由此也可延伸到西洋風的版畫 。這三個方面若從繪畫史的角度考慮,大概很能開拓我們的視野。當然,更重要的是,研究畫史的人不會忘記沃爾夫林的教導:繪畫得益于繪畫的,要比得益于自然的還多。看看黄鳳池編輯的《唐詩畫譜》,或許能找到《十竹齋箋譜》的一些圖像來源,但也必須看到它取益于當時文人畫的方方面面。
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- 网友 宫***凡: ( 2024-12-24 11:30:54 )
一般般,只能说收费的比免费的强不少。
- 网友 冷***洁: ( 2025-01-15 00:17:15 )
不错,用着很方便
- 网友 訾***晴: ( 2025-01-03 05:58:53 )
挺好的,书籍丰富
- 网友 车***波: ( 2025-01-03 19:48:59 )
很好,下载出来的内容没有乱码。
- 网友 菱***兰: ( 2024-12-26 22:55:22 )
特好。有好多书
- 网友 曾***玉: ( 2024-12-24 11:39:56 )
直接选择epub/azw3/mobi就可以了,然后导入微信读书,体验百分百!!!
- 网友 步***青: ( 2024-12-28 16:08:49 )
。。。。。好
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不仅速度快,而且内容无盗版痕迹。
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就是我想要的!!!
- 网友 孙***夏: ( 2024-12-21 14:05:03 )
中评,比上不足比下有余
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书籍真实打分
故事情节:9分
人物塑造:8分
主题深度:7分
文字风格:7分
语言运用:3分
文笔流畅:8分
思想传递:9分
知识深度:7分
知识广度:5分
实用性:5分
章节划分:4分
结构布局:8分
新颖与独特:3分
情感共鸣:5分
引人入胜:7分
现实相关:5分
沉浸感:9分
事实准确性:3分
文化贡献:7分